文人相傾

「你們再吵，什麼阿公的阿公，連兒子的兒子，都注定窮弊了！」
　
原本正激烈爭吵的眾人，一下子聽懂了這句話的意思。他們的父親很窮，於是任何其他學生可以參與的活動他們都不能參加，沒得補習沒得出門旅遊，他們的世界只有貧困的家庭與學校，他們的眼前沒有機會，沒有人和其他的可能性。
　
他們滿十五歲就會開始想辦法打工，設法勉強養活自己，然後日復一日，日復一日，可能結婚可能生小孩，然後他們的兒子會跟他們一樣貧困受苦。

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

「遇上靈魂伴侶像是走進妳曾去過的房子－－妳認得家具、牆壁的掛畫、架上的書、抽屜裡的物品：如果有必要的話，妳可以在黑暗中橫行無阻。」
　　
　　　　　　　　　－－《我會給你太陽》 珍蒂‧耐森
　　　　　　　　　　　　　　　　圖：pixabay.com　
　

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

對於認清歷史真相，這種懷疑並非毫無助益。古老預言就曾告訴我們，一群盲人摸著大象，會因為各自的位置，從有限的觸感貿然斷定「大象是什麼」。面對長達三十八年，錯綜複雜的白色恐怖，它正是我們眼前的巨象。
　
當我們走進黑幕，試圖殷切求真，就須與懷疑的自警相伴而行。也許可以將宏大而劃一的「史實」視為目標，卻也必須對記憶生成軌跡的曖昧難解抱持警覺，避免迷失在記憶田野中卻不自知。
　
最後，我們必須對國家暴力帶來的死亡，懷有真正的畏懼－－當終極的手段，剝奪了生命，不只是性命的終結，關於人活過的身影、心境、抱負等堅固的史實，也隨子彈穿過胸膛的瞬間，葬入永恆的謎團了。

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

「我覺得我的生命一團糟。說了你可能不相信，有人為了愛流浪一生，有人為了夢掙扎一世，我羨慕那樣的人，因為他們比我幸福。我的問題在沒有愛，沒有夢，我找不到方向。我總是羨慕那些確實知道自己要做什麼的人。我的生命那麼茫然，我會做的只有逃避。」
　
「在我看來，那是因為妳確實知道妳不想做什麼。」
　
　

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

《死侍》提姆·米勒

（嘲弄自身的英雄電影）
　
死侍在原作設定中，就是一個知道自己是漫畫人物的角色，基本這樣會有什麼效果呢，就是他經常會越過漫畫世界來試著讀者對話或者碎念，而多半是嘲諷或是嘲弄當下的世界。打破第四面牆並不是一個很特殊的技巧，在廣義上來說，角色在電影畫面上凝視著鏡頭也算是一種打破第四面牆，通常來說角色會讓人感覺沒有直視鏡頭或察覺鏡頭的感覺，而有時卻故意逼視，彷彿正眼對著觀眾那樣。
　

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

「於是，最後我們到底是如何判斷的？我們敬重的是天才的智慧嗎？如果是他們的藝術天分，他們的意識之美，我們難道不應該絕對的推崇他們，無論我們是否見過他們的作品？
　
「可是我們不是這樣的。若有兩件藝術成就同樣偉大，各方面均相同的作品，我們會更推崇先辦到的人。創作什麼不重要，重要的是比任何人都先推出。
　
「所以我們欣賞的不是美，也不是創新、美學，或是能力。我們認為一個人能夠擁有的最偉大天分是什麼？」他拉扯最後一根琴弦。「我認為不過是雕蟲小技而已。」

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

《我的少女時代》陳玉珊
（青春的另一種重述）
　
觀看《我的少女時代》自然聯想到九把刀所拍攝的《那些年，我們一起追的女孩》，在主題上兩部面所呈現的是重回一個美好時代的感覺，並藉以這個感覺在重新再造什麼，兩部電影皆以流行歌作為劇情核心，但從兩片開頭即可比較出兩部片對重述過程所把握的事情異同，在《那些年》一片中開頭是以物件做為預先埋下的串連性，例如鏡頭移動以蘋果、桌上的筆記本、桌墊下的偶像明星照、吊在窗邊的制服，接著以特寫主角的局部，完成穿西裝的過程，並以朋友叫喚回頭咬了蘋果，立刻剪接入回憶的時光中，這些元素的陳列組一個預期的懸念和鋪陳，並給了一個錯誤的暗示，關於新娘子。而在《我的少女時代》片中開頭所呈現的是林真心長大以後的生活樣子，伴隨以旁白的年少的期許入場，一開始看似光鮮亮麗，獲得上司讚賞，接著轉為戴眼鏡拼命趕工的感覺，而被上司要求加班、被下屬抱怨，回到家聽著廣播打開鐵盒看見自己過去的日記貼紙本，以拍攝收音機的連續鏡頭，乍看會誤以為回到過去，實則只是在回憶。
　　

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

我曾經看到一名瘦弱的男子，在背上駝著一顆比頭還大的石塊，他因為重量而腳步蹣跚，只圍了一塊遮羞布，赤裸著上身走在陽光下。在忙碌的街道上跌跌撞撞的前進，所有人都讓路給他，不是因為他們同情他，而是因為他們擔心被他腳步的慣性撞上。你不敢擋這種人的道。
　
國王就像這個人，跌跌撞撞的前進。王國的重擔扛在肩膀上。許多人在他面前讓路給他，但鮮少有人願意上前幫他扛石頭。他們不希望讓自己與工作聯繫在一起，免得一輩子都要承擔額外的重擔。
　
那天我下了馬車，為那個人抬起了石頭。我想我的侍衛們都很尷尬。人們很容易忽視一個沒穿上衣進行這類勞動的可憐蟲，但是沒有人能忽略跟他分享重擔的國王。也許我們應該經常互換位置。如果大家看到國王願意承擔最可憐之人的重擔，也許，會有人願意挺身而出，願意幫助國王承擔他肩上看不見，卻如此讓人敬畏的重擔。

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

《軍中樂園》鈕承澤
（時代重現缺憾）
　
　
《軍中樂園》可以看出導演鈕承澤在重現上，投注了很多專注與事前功夫府從台詞的安排、場地、服裝、人物口音的繁雜、甚至是兵種、娛樂(勞軍)等那時候的記憶面向幾乎像是一片片的解剖端在觀眾面前，這點確實是本片中最能誘使人進入故事的部分，形塑一個空間的氛圍以及時代感。

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

書寫這些的當下，二十八歲的我還沒有正職，過年時，他走進我房裡，執意要給我紅包，突然想到廣告裡也這麼說，做爸爸的，只希望過年給小孩紅包的時候，能得到一句感恩，一年辛勞也足夠。我跟他說謝謝，滿足喜悅的他掩不住嶄露笑容。
　
　
　　　　　－－《努力工作》吳億偉／圖：BethanyLegg
　

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

「很好，就是這樣。我保證妳此後將用雙手看世界。現在我要推翻我剛說的話。畢卡索也幹過同樣的事。他說要拔掉腦袋，沒錯，但他也說：『繪畫是盲人的專業』以及『繪畫時必須閉眼歌唱。』此外，米開朗基羅說他用腦袋雕刻，而非雙眼。的確。每句都屬實。人生本來就充滿矛盾。我們吸收所有教誨，並找出何者適用。現在，拿起炭筆開始畫。」
　
數分後，他拿下脖子的圍巾，纏住我的眼睛，使我不能視物。
　
「明白嗎？」

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

《郊遊》蔡明亮
（寫實中的浪漫與殘酷）　　　
　
郊遊所表現的是一個流浪家庭的故事，導演蔡明亮擅長用鏡頭說故事，所著重的是一種回歸自然或真實的感覺，讓演員表現是感覺是自然的，不是為了塑造角色，而是一種沒有演技的演技，但在片中仍然出現很多劇情張力般超現實的構圖，如走進廢墟中的持續觀看壁畫後，然後蹲下小便。或是如對著塗著口紅畫成擬人模樣的高麗菜，大吃大嚼的撕扯。在真實與自然的演員表演吃便當、流浪、居住在鐵皮屋裡，利用周圍的試吃活動、公廁的盥洗來讓自己活下去，原本應該是屬於兩種不同的核心，卻巧妙地結合在一起，例如在超市中，流浪的小孩被店員帶去廁所洗頭，運用烘手機幫她把頭髮烘乾，小小的個子在烘手機底下打轉有種童貞又卻殘酷的氣息，並產生了一種在默劇中出現的一物不當一物用的展現。
　

(繼續閱讀...)

maple7733 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()